12. СМИ линзовой проекции

    В качестве основного примера рассмотрим СМИ "Прометей-3" (авторы проекта Б. М. Галеев, Р. Ф. Сайфуллин, В. П. Букатин) . СМИ находится в Казанской студии светомузыки, работает на плоский рирэкран размером 5 Х2,5 м (рис. 56). Структурная схема СМИ показана на рис. 57. Он имеет 12-канальный пульт с такими же рукоятками управления, как в СМИ "Харьков". В пульте использованы узлы стандартного театрального светорегулятора "Спутник-12". (Кроме тоге разработан упрощенный вариант па базе шестиканального регулятора РО1-6, в котором совмещены водном корпусе ПУ и БУМ [26].) На выходе каждого из двенадцати БУМ - входящих в состав светорегулятора (тиристорные блоки РТ-3),- включено шестиканалыюе коммутационное устройство КУ, позволяющее подключать к БУМ во время светоконцерта любой из шести закрепленных за ним световых проекторов и в любых комбинациях. Таким образом, общее число проекционных устройств в СМИ получается равным семидесяти двум. Исполнительными механизмами КУ светохудожник управляет с ПУ непосредственно во время исполнения светокомпозиции. С пульта он управляет также н исполнительными механизмами в ВОУ. Все сигналы управления можно записать в запоминающее устройство ЗУ.

Рисунок 56

   
Рисунок 57

    Рассмотрим вначале ВОУ этого СМИ, которое содержит проекторы разного принципа действия. Остановимся здесь на тех, что основаны на линзовой проекции. Причем линзовую проекцию надо понимать в нашем случае широко: от обычных кино- и диапроекторов до специальных светоэффектных устройств, где линзы используют уже в непривычном назначении.
    Одной из самых трудных задач неожиданно явилось создание равномерной цветной засветки всего рирэкрана. Стандартные просветные экраны дневного кино оказались малопригодными из-за наличия "горячего пятна". На экран приходится накладывать изнутри плотно прилегающую папиросную бумагу, кальку, астролоновую пленку или целиком делать экран из этих материалов, сложенных в несколько слоев. Иногда фоновую засветку выполняют зеркальными лампами или несколькими светильниками НП-2. Но, если позволяет глубина заэкр энной шахты, удобнее всего использовать упомянутые выше слайдпроекторы в режиме "наплыва" с цветными фильтрами. В случае, если нужна большая мощность, применяют театральные проекторы ПР-1, ПР-3, ПРУ-1. Они снабжены линзами Френеля и создают на экране круглое пятно. Но если их доукомплектовать съемной конденсорной обоймой ОСК-150 или ОСК-200 и короткофокусным объективом, то они могут засветить уже весь экран.
    Эти проекторы используют и для создания сложных светодинамнчееких композиций. В СМИ "Прометей-3" их сочетают со стандартными светоэффектными насадками ПП-2, УПП-ЭФ. Насадка ПП-2 (см. рис. 17, г) содержит две кассетные рамки с волнистой проволочной сеткой, перемещающиеся в фильмовом канале возвратно-поступательно, со сдвигом фазы одной относительно другой. В театре насадку используют для проекции изображения воды. Заметно меняется фактура изображения, если дополнить эту сетку каплями прозрачной смолы на волнистой проволоке, закрепленными на ней мелкими обрезками пленки, светофильтров, тонкого провода, ниток и т. д.
    Картина становится иной при повороте квадратных по форме кассет на 90°. В эти кассеты можно помещать любые плоские оптически неоднородные материалы (рифленое стекло разной текстуры, термостойкие пленки с точечным или линейчатым растром, листы фольги с мелкими фигурными отверстиями). Взаимное движение кассет создает при этом неожиданные световые узоры - мерцающие звезды, колыхания световых волн и т.п. При помещении в них мелкой капроновой или металлической сетки экран превращается в "холст", по которому затем можно "рисовать" друтми светопроек-торами.
    Насадка УГШ-ЭФ работает с одним конденсором, но с двумя находящимися рядом объективами. Трафареты - вращающиеся соосно диски - обычно изготавливают из тонкого дюралюминия или окрашенного стекла. Здесь тоже пригодны любые структурные просвечиваемые материалы. Причем имеется дополнительный эффект: сочетание резкой проекции с одного объектива и расфокусированного - с другого. При этом резкость можно наводить на любой из трафаретов. Перед объективами иногда помещают дисковые многоцветные светофильтры (рис. 58). В самой насадке предусмотрен дискретный выбор значений частоты вращения трафаретов. При замене электродвигателя на управляемый, регулировать частоту вращения можно дистанционно.
    Во всех этих проекторах непосредственно перед движущимися трафаретами предусмотрена возможность закрепления светофильтров и неподвижных трафаретов, которые целесообразно применять при необходимости воспроизведения контурных и локальных образов, проецируемых на общий чистый или фактурный фон. Естественно, структура статического изображения сама участвует в формировании проецируемого образа.
    Размер проецируемого светового образа можно менять при подготовке композиции путем перемещения проектора за экраном на подвижной платформе и использования стандартных театральных объективов сразнымфокуснымрасстоянием. На платформу (на полки) проекторы ставить удобно при наличии невысоких напольных штативов ШП. Высокие штативы ШТУ-1 предназначены для легких проекторов, а ШТУ-2 -для тяжелых (с обоймами, насадками). Необходимо у читывать и то, что все эти проекторы снабжены специальными кабельными разъемами ШТ-20 и UITC-40.

Рисунок 58

    Кроме мощных театральных приборов имеются и небольшие, например, выполненные на базе стандартного слайдпроектора "Горизонт" (рис. 59) и диапроектора "ЛЭТИ-60М" (рис. 60), который предназначен для демонстрации диафильмов. Для этого у него имеется съемный фильмовый канал с механизмом протяжки ленты. На его базе изготовлена эффектная насадка, в которой вращаются два дисковых трафарета так, как показано на рис. 17, д.
    Естественно, здесь пригодны в качестве трафаретов все варианты абстрактных слайдов, описанные в предыдущем параграфе,только изготавливают их круглыми, а не квадратными. Кроме того, применяют плоские жидкостные кюветы с красителями, с погруженными в них стеклянными шариками и т. п. Звездное мерцающее небо можно получить, сделав оба трафарета из черной бумаги с мелкими отверстиями. Звезды начнут испускать лучи, если перед объективом поместить лист стекла с тонкими мазками вазелина. Лучи перемещаются при вращении стекла.

Рисунок 59

   
Рисунок 60

    Кроме того, предусмотрена работа проектора с калейдоскопическими насадками (с трех-,четырех-, пяти- и и-гранными зеркальными призмами, см. рис. 61, а, б). Основание призмы вплотную примыкает к вращающемуся трафарету. Длина призмы должна быть равна 0,95 длины фокуса объектива. Объектив можно изготовить из одной линзы с фокусным расстоянием 150...200 мм, помещенным в свою оправу. Для наводки на резкость оправа перемещается по тубусу в пределах 30 мм. Чтобы исключить нежелательные двойные отражения, надо применять зеркала поверхностного напыления. Подробные сведения об изготовлении калейдоскопических проекторов можно получить в соответствующих изданиях [39].
    Кроме объективов, позволяющих проецировать на экране сложнейшие меняющиеся калейдоскопические картины разной степени симметрии (рис. 62, а), применяют особый деформирующий объектив. Для этого внутрь тубуса помещают цилиндры из гладкой или гофрированной зеркальной пленки (рис. 61, в). Тогда любое проецируемое изображение окружает колышащийся аморфный ореол. Меняя фокусировку, легко получить феерические образы космических образований с "протуберанцами", фантастические "цветы" и т. п. (рис. 62, б).
    Все перечисленные выше проекторы обеспечивают неожиданные эффекты, если све-тохудожник преднамеренно использует их в непривычном, краевом для обычной диапроекции режиме. Необходимо внимательно ознакомиться со всеми искажениями, недостатками, которыми страдает обычная оптика. Если в традиционной проекционной оптике конструкторы прилагают все усилия для того, чтобы устранить комы, аберрации в оптических системах, то при взгляде на эти дефекты глазами светохудож-ника, они неожиданно откроются нам как поразительные светоживописные эффекты. Поэтому иногда преднамеренно приходится использовать, так сказать, плохие объективы (с одной линзой, с "зазеркаленным" тубусом и т. д.).

Рисунок 61

    Техника кино предназначена для репродуцирования, а техника СМИ - для продуцирования изображения. Естественно, подвластной будет эта необычная оптическая техника лишь тому, кто сумеет понять природу дефектов и предельно выявить их светоживописный потенциал. И законы формообразования такой продуктивной световой проекции намного сложнее, чем в обычной геометрической оптике, которая лежит в основе кинотехники. Светомузыкальная же техника еще ждет теоретического обоснования общих принципов формообразования. А пока его нет, приходится полагаться на эксперимент, на светотехническое чутье, которым обладают лучшие конструкторы СМИ.

Рисунок 62

    Расскажем о некоторых находках, используемых в СМИ "Прометей-3".
    Если взять известный всем зеркальный шар (рис. 63) и подвести к нему вплотную линзовые прожекторы ПР-ЗООМ, то при их расфокусировке на экране поплывут световые шары.
    Направим линзовый прожектор ПР-05 (или ПР-1) на плоскую ванну с водой, на дне которой лежит зеркало -при колебании поверхности воды, положим, от струи воздуха от вентилятора, на экране будут видны блики "пламени".
    Как получить движущийся по кругу шар? Надо взять для этого зеркальный отражатель от прожектора с отверстием в середине и поместить туда небольшую вращающуюся лампу. Изготовить отражатель можно и самостоятельно из зеркальной пленки, обклеив ею изнутри старый комнатный нагреватель-рефлектор.
    Свет от любого описанного выше проектора, направленный предварительно на зеркальную пленку, даст на экране при отражении сложнейшую светодинамическую картину. И результат в значительной степени будет зависеть от формы и движения самого отражателя.
    Яркие и контрастные проекции обеспечивает метод, иллюстрированный рис. 15, з, если крупные круглые отверстия на обоих дисковых роторах закрыть линзами, а в промежутках просверлить небольшие отверстия (диаметром 2 — 4 мм). Пример решения такого светоэффектного проектора показан на рис. 64. Линзы и отверстия проецируют на экран движущиеся и деформирующиеся изображения светящейся нити лампы. Деформация здесь довольно сложная, так как линзы и отверстия "наезжают" одни на другие в разных сочетаниях, проекции при этом неузнаваемо преображаются. Причем на ближнем экране изображение будет иным (рис. 65, а), чем на внешнем, дальнем (рис. 65, б),. На основе этого метода построена установка "Диско", переданная СКВ "Прометей" в серийное производство. Она сочетает режим АСМУ и СМИ с четырьмя каналами ручного управления (схема его БУМ показана на рис. 21). А в СМИ "Прометей-3" использован комплект из нескольких ВОУ этой установки. Имея набор светофильтров, разных линзовых и теневых трафаретов, подбирая лампы с разными фигурными нитями, устанавливая нити под разными углами, получают довольно интересные зрелищные эффекты, вносящие свой вклад в палитру светомузыканта.
    Все эти специальные приемы линзовой (и эквивалентной ей зеркальной) проекции отличаются богатством фактуры, глубиной и контрастностью изображения, чего не могут обеспечить обычная дна- и теневая проекции. Но противопоставлять их не следует, они не исключают друг друга, подобно тому, как сосуществуют в живописи акварель, пастель, темпера и масло. Поэтому и в зале казанской студии "Прометей", как и в экспериментах Ю. А. Правдюка, С. М. Зорина ужгородской студии светомузыки, используют арсенал различных проекционных средств, которые мы представляем здесь в разных параграфах лишь для удобства их анализа, с
    Рассмотрим теперь более подробно устройство и работу электрических и электронных узлов СМИ "Прометей-3". На рис. 66 изображены принципиальные схемы одного сквозного канала СМИ: от регуляторов ПУ до ВОУ. Нарис.67 показан общий вид ПУ.

Рисунок 63

    Регулировочный трансформатор 1Т1 представляет собой две соосно установленные катушки, внутри которых находится подвижный ферритовый стержень, механически связанный с рукояткой управления. При изменении позиции стержня от одного крайнего положения до другого напряжение на вторичной обмотке изменяется от 0 до 6,5 В. После выпрямления оно поступает на управляющие входы тиристорных регуляторов БУМ. Первичная обмотка питается напряжением повышенной частоты (150 Гц), которое формируется преобразователем частоты, собранным на трех одинаковых дросселях насыщения Ы - L3, соединенных звездой. Нагрузка преобразователя частоты — конденсатор С1, предназначенный для выделения и стабилизации напряжения третьей гармоники сети, мощный нодстроечный резистор R1 и первичная обмотка трансформатора Т1.
    Тумблером SA1 включает весь СМИ сразу - контакты тумблера замыкают цепь питания peneKJ, которое своими контактами KLI - К1.4 подключает к сети преобразователь частоты и блок питания БП. Одновременно в БП срабатывает мощный магнитный пускатель и подключает к сети БУМ (на схеме пускатель не показан).
    Кнопками 1SB1 - 12SB1 можно получить мгновенные яркие вспышки света. Конструктивно они совмещены с клавишами, расположенными непосредственно под рукояткой управления соответствующего канала.
    Элементы управления коммутационным устройством КУ вынесены на отдельное наборное поле, расположенное в ПУ. Наборное поле выполнено в двух взаимозаменяемых модификациях: на тумблерах и сенсорных датчиках. При замыкании цепи, например, тумблером JSAJ управляющий сигнал поступает через согласующий резистор 1R1 на базу транзистора 1VT1, работающего в ключевом режиме. С приходом управляющего сигнала транзистор открывается, открывая тиристор 1VS1 в цепи питания мощного реле 1К1, которое своими контактами 1К1.1 подключает источник света ВОУ к БУШ. Одновременно маломощным реле (на схеме не показано) включается цепь управления исполнительного механизма ВОУ. Такая система управления ВОУ позволяет значительно снизить уровень шума в зале, поскольку одновременно работает, как правило, ограниченное их число.
    В ПУ и КУ используемые радиоэлементы имеют следующие технические данные. Дроссели Ы - L3 выполнены на магнитопроводе Ш15Х20, содержат по 1800 вит, провода ПЭВ-2 0,33. Первичная и вторичная обмотки трансформатора 1Т1 намотаны на полом цилиндрическом каркасе из тонкого картона, внутри которого свободно перемещается ферритовый стержень. Первичная обмотка содержит 2500 витков, вторичная -2000 витков провода ПЭВ-2 0.12. Трансформатор 77 выполнен на магнитопроводе Ш15Х20, первичная и вторичная обмотки содержат соответственно 500 и 100 витков провода ПЭВ-2 0,25. Реле К1 - ПЭ20-220 В; реле 1К1. . J2K6 - РПУ-21УЗ; резистор R1 - ПЭВ50; конденсатор С1 - МБГЧ-1 2 мк X 500 В.
    Конструктивно КУ выполнено на двух стойках, на каждой из них установлены шесть блоков управления и блок питания схемы. В каждом блоке управления на одной плате собрано шесть ячеек силовой коммутации со своими реле.
    Более гибким и удобным по функциональным возможностям является наборное поле, выполненное на сенсорных элементах. Отличительная особенность такого поля
    заключается в том, что переключение цепей исполнительных устройств происходит в момент касания пальцем сенсорных контактов. Разработанная для СМИ сенсорная ячейка позволяет выбирать один из трех различных режимов работы, которые используются во время светоконцертов - включение и удержание в рабочем состоянии исполнительных устройств только на время касания сенсора, включение касанием и выключение повторным касанием этого же сенсора; зависимое переключение между соседними сблокированными контактами касанием включают цепь первого сенсорного канала (на последующие касания этот сенсор уже не реагирует), при касании второго сенсора, сблокированного с ним, первый канал отключается, а второй, наоборот, включается и т. д.

Рисунок 64

   
Рисунок 65

   
Рисунок 66

    Принципиальная схема двух сенсорных каналов показана на рис. 68, а, временные диаграммы его работы — на рис. 68, 6.
    Генератор, собранный на микросхеме DD5, вырабатывает короткие положительные импульсы длительностью 30 не и частотой 1 МГц. В исходном состоянии на выходе элемента DD1.1. формируются отрицательные импульсы. При касании контакта Е1 на выходе элемента DD1.1 формируется единичный уровень, что приводит к переключению порогового устройства, собранного на элементах DD2.1, DD2.2, и это его состояние будет сохраняться на все время касания контакта Е1. Напряжение с порогового устройства поступает на счетный вход триггера DD3.1 и на контакт 2, переключателя режимов работы сенсора SAJ. Триггер DD3.1 переключается при касании сенсора. В зависимости от положения перемычки на переключателе SA1 сенсор работает в одном из трех режимов.
    Если перемычкой замкнуты контакты 2-3, то в первом режиме напряжение на выходе будет только при касании сенсора El. Когда замкнуты контакты 1 — 3, сигнал на выход поступает с триггера DD3.1. В этом режиме сенсорное устройство включается и выключается только кратковременным касанием. О рабочем состоянии сенсора, независимо от режима работы, сигнализирует лампа НЫ - СМН9-60, подключенная к выходу сенсора через элемент DDL2. Конструктивно сенсор El и лампа НЫ совмещены, т. е. он выполнен в виде металлической площадки с отверстием в центре, под которым располагается сигнальная лампа НЫ. В третьем режиме — работа двух сенсорных каналов на взаимоисключение - нужно замкнуть выводы 9, 11 при замкнутых контактах 1 и 3 переключателя SAL При таком соединении между каналами касанием сенсора Е2 изменяют уровень напряжения на выходе 1. Если же замкнуть также выводы 8 и 12, 4 и 6 переключателя SA.2, то каналы одновременно включенными быть не могут.
    К выходу 1 и выходу 2 каналов подключают исполнительные устройства (непосредственно или через согласующие элементы - например, блоки 1РК1, 1РК2 и т.д. коммутационного устройства КУ), они в свою очередь, подключают выход БУМ1 к той или иной нагрузке.

Рисунок 67

   
Рисунок 68

В качестве БУМ использована стойка тиристорных регуляторов и коммутации СТРК-3-12. В ее состав входят автотрансформатор АТ-36 с выходным напряжением 260 В и двенадцать регуляторов РТ-3-220. Стойка работает без каких-либо изменений.

13. Лазерные СМИ

    Лазерные СМИ (или ЛСМИ) получили широкое распространение в последние годы и у нас в стране, и за рубежом [35, 45]. Фирма "Сименс" выпускает с 1970 г. сценические лазеры большой мощности.
    Заранее хотелось бы оговорить, что во всех типах ЛСМИ конструктивное решение облегчается возможностью подводить луч к проекционному узлу практически из «любой точки помещения с помощью ряда зеркал, закрепляемых на поворотных штативах. В дальнейшем упоминания об этих зеркалах в описании опущены.
    Рассмотрим теперь, как действуют наиболее распространенные ЛСМИ, использующие способ просвечивания лазерным лучом оптически неоднородных сред (рис. 69). Отметим, что картины эти при всей привлекательности обьино очень капризны в управлении, трудно фиксируемы и чаще всего непредсказуемы, резко изменяются, не поддаваясь повторному воспроизведению. Прежде всего здесь идет речь об экспериментах с использованием в качестве просвечиваемых объектов (формообразователей) разного рода обломков стекла, хрусталя, двигаемых в поле луча рукой либо различными механическими устройствами (вращающимися платформами, кинематическими узлами поступательного движения). К сожалению, иногда конструкторы ограничиваются этими броскими эффектами, эксплуатируя доверие зрителя, очарованного магией слова "лазер" и необычностью самого лазерного луча. И цели, и результаты таких экспериментов в этом случае не выходят за рамки откровенного аттракциона. В подобном воплощении лазерные эффекты применимы скорее всего в дискотеках, разного рода коммерческих шоу и т.д. Но при разумном использовании этого приема, требующем трудолюбия и терпения, возможно создание формообразователен, обеспечивающих предсказуемость как самих фигур на экране, так и характера их движения. Так, чешский светохудожник И. Свобода сумел добиться в своих постановках впечатляющей картины, используя сценический лазер фирмы "Сименс" BD-11 (рис. 70). Многоцветные лучи аргонового и криптонового лазеров El и Е2 проходят через модуляторы U1. . . U3, отражающие и полупрозрачные зеркала 31, 32, призму Я, светофильтр С и попадают в микрообъективы, установленные в револьверных головках МО1, МО2. Эти микрообъективы в каждом комплекте отличаются разным углом расширения лазерного луча. Затрм свет попадает на сдвоенные трафареты-формообразователи ФО1 и ФО2, создавая в конечном итоге на экране динамику многокрасочной лазерной проекции. Ее структура зависит от типа сменных элементов формообразования и управления всеми остальными элементами.

Рисунок 69

   
Рисунок 70

    Подобного рода ЛСМИ разрабатывают и советские изобретатели (Д. В. Михалев-ский, Ю. В. Спицын, М. Б. Шпизель и др.). Интересные эффекты получают в ужгородской студии светомузыки, пропуская луч через сложные дифракционные решетки. Рассмотрим подробнее один из наиболее удачных проектов (конструктор С. М. Зорин). В нем (рис. 71) творчески развита идея, заложенная в предыдущем ЛСМИ.
    Лучи света от трех лазеров с помощью одного зеркала с поверхностным напылением 31 и двух дихроичных зеркал 32 и 33 сводятся в один пучок (на самом деле они идут параллельно на минимальном расстоянии, что в данной конструкции даже предпочтительнее, чем полное их слияние). Суммарный трехцветный пучок лазерных лучей направляется в формообразующее устройство, представляющее собой подвижную вертикальную раму Р, перемещающуюся на роликах на подвижном горизонтальном основании с помощью реверсивного электродвигателя МЗ и червячной передачи. Управляющие сигналы поступают на этот электродвигатель с дистанционного пульта управления и заставляют раму перемещаться возвратно-поступательно в горизонтальной плоскости по желанию оператора-светохудожника. В раме Р имеются два отверстия, сквозь которые в сторону экрана проходят два луча, сформированные полупрозрачным зеркалом 34 и зеркалом 35. Оба эти зеркала имеют возможность поворачиваться с помощью электродвигателей М. и М2.
    В отверстиях рамы посредством бесцентрового крепления в кольцеобразных держателях установлены формообразующие диски ФО1 и ФО2, изготовленные из листового органического стекла толщиной 0,5-1 мм. Кольцевые держатели с этими дисками могут вращаться от сельсинов С1 и С2 через промежуточные обрезиненные ролики. На формообразующие диски наносят либо неоднородный слой прозрачного материала толщиной 1-2 мм, либо спиральную рельефную дорожку, как на грампластинке, только с ббльшими перепадами глубины.
    Червячная пара, передающая движение от электродвигателя МЗ, подобрана таким образом, чтобы перемещать раму вместе с формообразователями на один шаг спиральной дорожки за один оборот дисков.

Рисунок 71

    С помощью поляроидных дисков Ш-ПЗ, эксцентрически закрепленных на своих электроприводах (на рисунке не показанных), можно менять яркость луча каждого из трех лазеров. Это позволяет гибко регулировать колорит общей многоцветной картины на экране. Диски приводят в движение двумя парами сельсинов. Сельсины-датчики устанавливают на пульте управления. Оельсинный привод позволяет не только вращать диски, но и покачивать их на любой угол — от широкой раскачки до дрожания з пределах менее одного градуса. Управляя электродвигателем дистанционно, можно или заставить луч двигаться ло спирали, или пустить луч поперек ее витков.
    Если ториы полупрозрачного зеркала 34 покрасить черной краской, а само зеркало вращать вокруг вертикальной оси. то от канала 1 получится на экране мерцающая картина, напоминающая отражение в неспокойной воде или игру пламени, а во втором канале - та же картина, что и при неподвижном зеркале, но только линии на экране будут не сплошные, а прерывистые, причем частота штрихов будет зависеть от частоты вращения зеркала.
    Можно также управлять размером (масштабом) изображения независимо в каждом канале, для чего объективы 01 и 02 с помощью реверсивных электроприводов (нарисунке также не показаны) перемещают вдоль оптической оси; в простейшем случае объективом может служить одиночная линза, которую можно не только перемещать вдоль оси, но и поворачивать ее плоскость, что приводит к дополнительным преобразованиям изображения.
    Умелая вариация всех перечисленных параметров позволяет получать "текучие", подвижные, танцующие многокрасочные проекции, состоящие из тончайших линий, сплетенных в ажурные объемные структуры (рис. 72).
    Иного характера изображения (лазерная графика) получаются в ЛСМИ с механической разверткой луча. По сути дела, эти устройства представляют собой осциллографы с большим экраном, и изображение строится по принципу формирования известных в радиотехнике фигур Лис сажу, всегда привлекающих своей причудливой формой и самих инженеров. Только з ЛСМИ светохудожник сознательно формирует и выбирает те фигуры, которые наиболее соответствуют светомузыкальному сценарию (партитуре) .
    СМИ лазерно-графической проекции отличаются от описанных ранее не только структурой изображения (сравни рис. 69 и 73), но и способностью к повторению, и предсказуемостью образов.
    Простейший эффект осциллографической развертки может быть достигнут с помощью следующего устройства (рис. 74). Небольшое круглое зеркало закрепляют на оси электродвигателя под небольшим углом а. В зависимости от а изменяется телесный угол ft определяющий размер получающейся на экране окружности. Этот отраженный луч может быть направлен на вторую такую же систему, и на экране получится уже кольцо с петлями (круговая циклоида) [42].
    Более сложные узоры получатся, если в качестве развертывающих устройств использовать магнитную систему с катушкой динамической головки прямого излучения (рис. 75). К центру диффузора головки приклеивают легкое удлиненное зеркало. Под зеркалом помещают брусок из пенопласта. -Другой конец зеркала приклеивают к краю диффузора. Клей должен быть эластичным, например Н88. Луч от зеркала первой головки попадает на зеркало второй. Результирующей проекцией фигур Лиссажу управляют так же, как и в осциллографе — изменением частоты звуковых генераторов, питающих головки, амплитуды,модуляцией по яркости и т.д. Импульсную модуляцию луча по яркости создают либо механическим прерывателем (вращающейся на пути луча крестовиной), либо стандартным электронно-оптическим модулятором, работающим по принципу светового клапана (они безынерционны и могут модулировать луч сигналами разной формы). При этом фигуры Лиссажу превращаются в точечное кружево. Необходимость обращаться к модуляторам отпадает при использовании импульсных лазеров с перестраиваемой частотой импульсов. Естественно, любой реальный ЛСМИ должен содержать несколько таких лазерных проекторов с лучами разного цвета.

Рисунок 72

    Рассмотрим подробнее ЛСМИ с осциллографической разверткой, разработанный в СКВ "Прометей" (конструкторы А. Е. Шумилов, А. И. Нефедов). Были созданы два варианта малогабаритных развертывающих устройств. 3 первом из них зеркало колеблется в двух измерениях, его приклеивают к круглой площадке с перпендикулярным к ней стержнем, выточенным из магнитомягкого материала. Стержень помещают между наконечниками двух пар катушек электромагнитов, на обмотку которых подают сигналы с Хн 7 генераторов. Обычные звуковые генераторы неудобны тем, что их перестройка связана с прохождением через промежуточные частоты. При этом картина сбивается и фигуры Лиссажу разрушаются. Поэтому в ЛСМИ предусмотрен дискретный набор значений частоты с небольшой их расстройкой, обеспечивающей биения (т. е. вращение или пульсации фигур Лиссажу).
    Функциональная схема пульта управления ЛСМИ представлена на рис. 76. Лазерные световые композиции с помощью этого пульта формируются следующим образом.

Рисунок 73

   
Рисунок 74

   
Рисунок 75

   
Рисунок 76

    Пульт состоит из 12 идентичных формирователей сигналов (ФС), соответствующих 12 фигурам, каждый из которых содержит генератор синусоидальных сигналов (G1), фазовращателя (VI), а также двух регуляторов: частоты (1R1) и уровня (IR2) сигнала. Таким образом на выходе каждого формирователя образуются два сигнала, сдвинутых по фазе на 90°. Все эти сигналы поступают затем на два независимых сумматора Е1 и Е2, в результате чего образуются два канала развертки луча по Хн 7 координатам. На выходе каждого сумматора имеется регулятор масштаба изображения (R% и Ry), и после усиления по мощности (А1 и А2) сигналы поступают на устройства В1 и В2 блока отклонения (БО).
    Генераторы в формирователях настроены на следующие частоты: 100, 150, 200, 250, 300, 400, 500, 1000, 1050, 1100 и 1200 Гц. При верхнем положении регулятора уровня, например 1R2, сигнал генератора заставит луч описывать на экране окружность. При добавлении к этому сигналу других, более высокочастотных, конфигурация окружности будет усложняться.
    При одновременном введении регулятора 1R2 и любого из регуляторов 2R2-8R2 на экране получаются плоские фигуры, а псевдообъемные фигуры - при введении 2R2 - 8R2 и любого из регуляторов 9R2 - 12R2. Переменой отношения напряжений сигналов регуляторами 1R2 - 12R2 можно изменять параметры фигур. Если сигналы с регуляторов 1R2 - 8R2 и 9R2 - 12R2 включать не по одному, а группами, то число фигур увеличивается. Изменяя в небольших пределах частоту генератора G1 резистором 1R1, фигуры можно заставить вращаться в нужном направлении с желаемой скоростью [43].
    Эксперименты показали, что самодельные малогабаритные развертывающие устройства плохо работают на относительно высоких частотах, и вблизи частоты собственного резонанса происходит нежелательная деформация результирующей картины. Поэтому в качестве развертывающих устройств рекомендуется использовать в комплекте с этой схемой механический осциллограф, подобный, показанному на рис. 75. Но и здесь амплитуда колебания на высоких частотах недостаточна, что необходимо компенсировать усилением мощности в каналах.

14. СМИ с установками "пространственной музыки"

    Обратив внимание на широкую практику применения эффекта "движущегося звука" на сцене драматического театра, авторы книги выступили в свое время с предложением более гибкого и активного использования этой новой "степени свободы" звукового материала при воспроизведении музыки электроакустическим способом.
    В понимании авторов "пространственная музыка" предполагает возможность свободного и плавного перемещения звуков определенных инструментов по любым траекториям в плоскости или объеме экрана согласно законам уже собственно музыкальной драматургии ( с повторением, подчеркиванием мелодической кривой, визуализацией тематического развития, с которым инструментовка тесно связана). Разумеется, восприятие этих траекторий будет не таким четким, как для зрения, с заведомо худшей разрешающей способностью, но при полном охвате "поля слуха" источниками звука определенный эффект достигается. Обычно "пространственная музыка" всегда сочетается со светомузыкой, усиливая ее действие.
    Исходя из данного понимания целей и возможностей "пространственной музыки" и была сконструирована многоканальная аппаратура, позволяющая непосредственно самому музыканту управлять с помощью пульта свободным перемещением звука в любом помещении. Принцип действия установки объясняется на рис. 77.
    Сигналы 1,2 . . ., п со звуковоспроизводящего устройства (ЗВУ) В1 распределяются по соответствующим независимым пультам управления SI - Sn. Каждый пульт содержит I приемников света Я и перемещаемый над ними излучатель света И. Под действием света приемники формируют на выходах 1. . л переменные сигналы, подаваемые на вход усилителей А I -Ai.

Рисунок 77

    Звуковые сигналы после усиления воспроизводятся через соответствующие громкоговорители BAI - BAi, расположенные в зале. В зависимости от того, в какой последовательности управители будут воздействовать на датчики в пультах, соответственно перемещается и звук от одного громкоговорителя к другому. Громкоговорители в зале размещают на стенах, полу и потолке таким образом, чтобы при переходе звучания от одного громкоговорителя к соседнему не возникало ощущения провала звука по громкости. Для удобства управления светоприемники П в пультах располагают в таком же порядке, как и громкоговорители в зале.
    Возможны другие варианты пультовых устройств, позволяющих управлять перемещением звука по произвольным траекториям, — с помощью механических переключателей, панорамных регуляторов, электроакустических преобразователей, индуктивных и емкостных датчиков и т. д. В первых наших экспериментах был проверен вариант электроакустического преобразования. Французские инженеры испытали в свое время четырех канальную установку на индукционных датчиках. Пульт содержал набор катушек, а оператор водил по пульту обычным магнитом. На выставке ЭКСПО-70 использовались сенсорные датчики, а сам пульт был выполнен в виде шара, соответствующего сферической конструкции зала.
    Рассмотрим подробнее проверенный нами на практике вариант решения пульта, в котором использовано световое управление перемещением звука и его громкостью (на рис. 78 - внизу). Таких пультов в установке -два (т. е. согласно рис. 77, п = 2). На пульте установлены фоторезисторы, включенные в цепь управления регулируемыми усилителями звукового сигнала. В руках оператора находится фонарь, который формирует световое пятно с уменьшающейся к краям яркостью. В зависимости от уровня освещенности фоторезистора изменяется и громкость звучания в громкоговорителе соответствующего канала. Размер светового пятна и расположение фоторезисторов на пульте выбраны таким образом, что одновременно может засвечиваться не более двух фоторезисторов.
    Усилители мощности, как это видно на рис. 78, скомпонованы в отдельные стойки, причем в каждой стойке находятся 12 двухканальных усилителей мощности и блок регулируемых усилителей-коммутаторов. Усилители мощности стандартные, "Электроника Б1-01". Они включены так, что их стереоканалы полностью независимы и работают от своих входных сигналов. Пульт управления - автономный и соединен с усилителями-коммутаторами жгутами.
    Принципиальная схема одного канала управления этой установки приведена на рис. 79. Если амплитуда входного сигнала не меньше 0,1 В, то сигнал через пред в зрительный усилитель УПП-1 и усилитель мощности поступает на входы регулируемых усилителей. Если же амплитуда мала (у микрофонных сигналов несколько милливольт), подключается дополнительный микрофонный усилитель УПМ-1. Необходимый уровень входного сигнала в обоих случаях устанавливают резистором RJ.

Рисунок 78

    Каждый усилитель собран на микросхеме DA1 и транзисторе VT2 и содержит регулируемый делитель напряжения на входе. Регулирующим элементом этого делителя является транзисторная сборка DA2, содержащая четыре независимых МОП транзистора. Делителем напряжения на резисторах R9, RJO устанавливается на затворах отрицательное по отношению к истоку напряжение, при котором все транзисторы сборки открыты и замыкают на общий провод входной сигнал каждого усилителя, поэтому звука в громкоговорителях нет.
    Если же на затвор МОП транзисторов подать увеличивающееся положительное управляющее напряжение, они начнут закрываться, ослабляя шунтирующее действие, и на выходе каналов появится звук и будет увеличиваться его громкость. Однако высокая и почти линейная крутизна характеристики МОП транзисторов затрудняет их управление аналоговыми сигналами. Для устранения этого недостатка и расширения диапазона регулирования на входе каждого транзистора включена логарифмирующая цепь из резистора и диода (в первом канале R22, VD4).
    Управляющее напряжение формируется в ячейках ПУ при освещении фоторезистора (в первом канале R23) и в зависимости от уровня освещенности меняется в пределах от 0 до 5 В. Кроме того в ПУ размещены два стабилизатора напряжения для питания этих формирователей и лампы EL1 управляющего фонаря. Первый стабилизатор собран на транзисторах VT5, VT6, второй - на транзисторах VT7, VT8. Стабилизированное напряжение питания лампы ЕЫможно плавно регулировать в пределах от 3 до 13 В, подбирая рабочий уровень освещенности фоторезисторов на пульте.
    Для удобства управления целесообразно выделить в ПУ, например, цветом зоны, соответствующие полу, стенам и потолку, где расположены громкоговорители. Необходимым также является дублирование фоторезисторов и распределение их в ПУ таким образом, чтобы при любых траекториях светового пятна в громкоговорителях не был о пропадания звука.
    При налаживании установки следует один раз установить уровень громкости усилителей мощности и зафиксировать положение регуляторов, а в дальнейшем изменять громкость звучания общим регулятором R1. Использование транзисторной сборки значительно облегчает процесс налаживания, поскольку все четыре транзистора имеют одинаковые параметры. Можно, конечно, использовать и отдельные транзисторы и подбирать тщательно их режим. Выбор входных усилителей может быть произвольным, необходимо лишь, чтобы напряжение сигнала на базе транзистора VT1 было не менее 0,3 В.

Рисунок 79

   
Рисунок 80

    Выбор числа каналов звуковоспроизведения и размещение громкоговорителей при проектировании установок "пространственной музыки" определяются тем, что разрешающая способность слуха в различных, направлениях неодинакова, и громкоговорители следует распределять по залу неравномерно. Углы между соседними громкоговорителями выбирают примерно равными 15° для фронтальных с постепенным нарастанием угла для боковых и тыльных. В задней части зала достаточно одного-двух источников звука. Так размещены громкоговорители в зале светомузыки Казанского молодежного центра, имеющем объем около 300 м3. В этом зале работает 24-ка-нальная установка "пространственной музыки". Громкоговорители "Минимакс", мощностью 20 Вт (производства ВНР) расположены на всех стенах, потолке и на полу зала (см. рис. 56). Опыт эксплуатации установки показывает, что большое число каналов эффективно проявляет себя лишь в запах большего объема с хорошим акустическим глушением, а для небольших залов достаточно 12- или 8-канальных акустических систем.
    Наиболее благоприятные условия для восприятия пространственного движения звука будут, вероятно, в специальных залах сферической или эллипсоидной формы (рис. 80, архитектор М. X. Агишев).
    В заключение следует отметить, что оптический микшер является наиболее удобным не только из-за наглядности управления. При работе с ним возможно использование в качестве устройства памяти кино- или видеозаписи (съемка движения управляющего светового пятна с последующим его контактным проецированием на поле фоторезисторов пульта).

15. СМИ со сложными пультами и запоминающими устройствами

    В качестве примеров СМИ, где конструкторы обратили основное внимание входной части, рассмотрим две установки, которые совмещены с известными ВОУ транспарантной проекции, но отнюдь не исключена возможность их использования и со многими другими ВОУ и даже с установками пространственной музыки.
    Серия многоканальных информационных светодинамических систем (МИСС) полтавских инженеров работает с комплектом светопроекторов от СМИ "Харьков", все остальные функции, в том числе и оператора, выполняет электронный блок. Один из вариантов - МИСС-2 (конструкторы В. В. Скакун, Л. А. Гончаров) -функционирует в зале эстетотерапии санатория "Ерино" (см. рис. 43).

Рисунок 81

   
Рисунок 82

    Блок памяти этого СМИ выполнен в виде приставки к магнитофону "Ростов-101", используемому как долговременное запоминающее устройство. При исполнении свето-композиций с помощью рукояток управления на вторую дорожку магнитной ленты записывают сигналы управления яркостью ламп и работой электродвигателей. Число каналов управления - 6-15, световых проекторов - 31-62. В системе применен цифровой метод записи, что определило структуру блока управления СМИ (рис. 81), где X— входное воздействие оператора-исполнителя; 1 - преобразователь входного сигнала; 2 — наборное поле (коммутация проекторов по каналам); 3 - дискретный построитель (преобразователь кода, компенсатор нелинейности); 4 — буферное оперативное запоминающее устройство; 5 - сдвиговый регистр; 6 - долговременное запоминающее устройство; 7 -исполнительный электродвигатель; 8 - источник света; 9 — подвижный трафарет и светофильтр; 10 — неподвижный трафарет и светофильтр; 11 —экран (отражающий или просветный) .
    В СМИ применены тиристорные БУМ. Яркостью управляют изменением фазы включения тиристора относительно начала полупериода питающего напряжения. Качественная регулировка яркости при воспроизведении записи обеспечивается доведением числа дискретных уровней до 128. Способ управления скоростью электродвигателя — ши-р отно-им пульсный, диффер енциальный.
    При работе МИСС-2 в режимах ручного управления и записи светодинамической композиции яркостью управляют поворотом шести рукояток (подобно СМИ "Харьков"). Угол поворота ручек ±45°. Предварительное подключение ламп накаливания к каналам управления и задание частоты вращения барабанов в ВОУ выполняют посредством наборного поля, расположенного на верхней панели ПУ. Во время исполнения светодинамической композиции проекторы подключают с помощью 24-х переключателей, сгруппированных по четыре над каждой ручкой управления, а также четырьмя педалями, дублирующими четыре из 24-х основных переключателей. Требуемый режим работы выбирают клавишным переключателем, расположенным в центре ПУ. Выбранный режим отображается на световом табло.

Рисунок 83

    В настоящее время разработан и готов к применению более совершенный инструмент МИСС-3 (рис. 82), имеющий меньшие габариты.
    Аналогичные работы по созданию сложных ПУ с системой записи ведет и творческая группа в Одессе, возглавляемая М. Р. Боднером. Ею разработана серия СМИ "Мираж". "Мираж-008" содержит 32 канала управления мощностью по 3 кВт каждый. СМИ допускает подключение разнотипных взаимозаменяемых пультов, посредством которых светомузыкант управляет яркостью, цветностью и динамикой световой партии.
    Рассмотрим, к примеру, схему двухпрограммного пульта со светотеневой клавиатурой (рис. 83). В нем размещены 32 фоторезистора (R2-1 - R2-32). Включенные последовательно с ними подстроечные резисторы RI-1 - R1-32 компенсируют разброс параметров фоторезисторов, EL1 — EL32 — лампы подсветки, R3-1 - Л5-52-регуляторы ручного управления светодинамикой. Подобно театральным светорегуляторам в пульт заложена возможность предварительного набора источников света в две автономные
    группы. Эти группы включаются и независимо друг от друга регулируются двумя переменными резисторами R6 и R7 (первая и вторая программы управления светом). Резисторами RIO — R17 управляют частотой вращения и реверсом электродвигателей ячеек ВОУ.
    Изменяющееся от 0 до 2,5 В напряжение с ПУ поступает на широтно-импульсный модулятор (ШИМ), где сравнивается с пилообразным напряжением 2,5 В. Узел ШИМ состоит из четырех модулей по восемь каналов в каждом (на рис. 66 изображен канал первого модуля). На инвертирующий вход компаратора DA1 подается пилообразное напряжение с блока синхронизирующих сигналов (БСС), которое изменяется по амплитуде резистором R6 (управление первой программой). На неинвертирующий вход этого компаратора поступает усиленное транзистором VT1 напряжение, сформированное делителем, состоящим из фоторезистора R2-1, резистора R1-1 (они расположены в пульте) и резистора R18. Как только напряжение на инвертирующем входе превысит напряжение на входе неинвертирующем, на выходе ОУ сформируется сигнал с высоким уровнем, который инвертирует логический элемент DDL].
    На компараторе DA2 происходит сравнение напряжения с регулятора R3-1, расположенного в пульте управления, и пилообразного напряжения с БСС, регулируемого по амплитуде резистором R7 (управление второй программой). С выхода ОУ DA2 сигнал поступает на второй вход элемента DDL], который логически суммирует сигналы с выходов компараторов. Поэтому первая и вторая программа могут воспроизводиться раздельно, а могут и взаимно дополнять друг друга.
    С выхода элемента DDJ.1 сигнал поступает на коммутатор. С помощью коммутатора подключают к выходу ШИМ усилители мощности блока симисторов. При наличии блока памяти коммутатор переключает вход усилителя мощности к выходу этого блока (блок памяти на схеме не показан). В исходном состоянии транзистор VT2 закрыт и конденсатор СЗ заряжается через резистор R29 от источника питания. В момент прихода импульса от коммутатора транзистор VT2 открывается и через первичную обмотку импульсного трансформатора 77 конденсатор СЗ быстро разряжается. Во вторичной обмотке появляется импульс напряжения, приводящий к открыванию симистора VS]. Дроссель L1, включенный последовательно с нагрузкой, необходим для сглаживания помех, создаваемых во время работы симистора.
    Синхронизацию работы всех узлов и блоков СМИ с частотой сети обеспечивает блок БСС. Положительное пульсирующее напряжение 24 В частотой 100 Гц ограничивает стабилитрон VD5, оно поступает на вход триггера Шмитта, собранного на транзисторах VT3, VT4. В момент перехода напряжения сети через нуль на коллекторе транзистора VT4 формируется импульс длительности 0,5 мс. С выхода инвертора DD2.1 импульс поступает на вход инвертора DD3.1 с открытым коллектором, который входит в генератор линейно нарастающего напряжения. Конденсатор С5 в течение 9,5 мс заряжается, а затем быстро разряжается через инвертор DD3.1 и токоограничивающий резистор R39.
    Проинвертированный импульс поступает также на схему задержки, образованную элементами DD2.2, DD2.3, диодом VD6 и конденсатором С4. На выходе элемента DD2.4 получаются импульсы положительной полярности длительностью 150 мкс, частотой 100 Гц, синхронные с частотой сети, которые поступают в блок памяти.
    Пилообразное напряжение в БСС для управления первой программой формируется компаратором DA3 и инвертором DD3.2. Начало нарастающей части этого пилообразного напряжения регулируют переменным резистором R6 (управление первой программой), окончание ее происходит, в момент перехода синусоиды сети через нуль. При нижнем по схеме положении движка этого резистора на неинвертирующий вход подается напряжение около 0,1 В, а на инвертирующий вход пилообразное напряжение 2,5 В. На выходе компаратора DA3 будет высокий уровень, приложенный к входу инвертора DD3.2. Поэтому конденсатор С8 остается практически незаряженным.
    Когда движок резистора R6 находится в крайнем верхнем положении, высокий уровень на выходе компаратора DA3 возникает только в самом конце периода, поэтому конденсатор С8 заряжается и на нем образуется пилообразное напряжение, которое подается на модули ШИМ1 - на инвертирующий вход ОУ DAL Точно так же построена схема управления второй программой (ОУ DA4, инвертор DD3.3, переменный резистор R 7). Пилообразное напряжение подается на инвертирующий вход ОУ DA2 в модуле ШИМ1.
    Здесь мы не рассматриваем принципиальную схему управления частотой вращения и реверсом электродвигателя, так как она была уже описана раньше (см. рис. 50). Не станем останавливаться на схеме системы памяти - она опубликована конструкторами в описании их цветового синтезатора [18].

16. СМИ для кино и телевидения

    В последние годы начала широко развиваться практика использования светомузыкальных эффектов в кино и на телевидении. Вместе стем сама техника кино и телевидения позволяет создавать оригинальные светомузыкальные композиции. Так, с помощью кинотехники в 1965 г. был снят первый в стране светомузыкальный фильм "Прометей" (музыка А. Н. Скрябина), а в 1983 г. в Ленинграде была осуществлена телевизионная постановка этого произведения. Рассмотрим вначале технику светомузыкального фильма. Казалось бы, самый простой способ — снять с экрана СМИ готовую светокомпозицию синхронно с записью музыки. Но, во-первых, на киноэкране эта композиция смотрится совсем иначе из-за привычности людей к чудесам киноэкрана, потерь в нюансах цветовой динамики, мерцания киноэкрана, его ограниченной яркости, а главное из-за потери эффекта присутствия, обычно сопутствующего акту исполнительского творчества на светоконцертах. И если уж обращаться к технике кино, то следует максимально использовать ее специфические возможности. Не удивительно, что тот же световой замысел "Прометея" А. Н. Скрябина решается в условиях киноэкранного воплощения совсем иначе, чем на экране СМИ.
    Техника кино позволяет получать изображение большей сложности, если снимать светомузыкальный фильм по эпизодам, причем с многократными экспозшгиями, с использованием специальных методов съемки, обработки пленки и печати. Затем фрагменты монтируют в единую ленту и совмещают с музыкой [40].
    В общем виде схема комплекса аппаратуры для съемки светомузыкального фильма показана на рис. 84. С помощью отражателя 1, лампы 2, формообразующих элементов 3, светофильтра 4 на экране 5 создаются необходимые световые эффекты. Съемочная камера 7 может снимать изображение непосредственно с экрана или через дополнительную деформирующую оптику 6. Световые эффекты воспроизводят под музыку вручную, согласно сценарию и режиссерскому плану.
    Необходимое движение световых образов обеспечивают перемещением элементов 1 - 4 и б. Элемент 3 - это трафарет любого типа (плоский, объемный, жидкостный). В качестве экрана съемочной модели можно также использовать осциллограф, на входы которого (X, Y, Z) подают сигналы от управляющих генераторов.
    Деформирующая оптика 6 — медленно колеблющаяся линза, множительные призмы, диффузионные фильтры - позволяет существенно трансформировать световые образы. Например, простое стекло, покрытое тонким слоем вазелина и поставленное перед камерой, заставляет яркое световое пятно испускать искры, струиться.
    Дополнительная возможность усложнять световые образы появляется при печати -совмещение нескольких негативов, коррекщгя по яркости и цвету, использование эффекта соляризации при проявлении и т.д. Сложные графические рисунки создают способом мультипликации. Для этого нужны мультстанок и киноаппарат покадровой съемки. В ВОУ обычных СМИ при съемке трудно получить завихряющиеся и медленно гаснущие линии. Оригинально решена эта задача при создании фильма "Музыка и цвет" на студии им. Довженко. На светящейся экран, помещенный горизонтально, кладут плоскую кювету с прозрачным дном. Дно покрывают тонким слоем черной жидкости(типографская краска, разбавленная керосином, уайт-спиритом или подсолнечным маслом). Если провести по дну кистью, останется просвечивающая линия, которая будет затекать со скоростью, зависящей от концентрации разбавителя [31].

Рисунок 84

    Другую оригинальную съемочную модель предложил режиссер О. Фишингер (США). На вертикальную раму натянута резиновая пленка, вдоль нее от края рамы через узкие щели направлен световой поток. Достаточно с обратной стороны продавить пленку, она попадает в световой поток и становится в темноте видимой. Продавливая пленку движущейся рукой или любым другим фигурным предметом, можно получить движение световых фигур по этому экрану. Лучшие его работы - "Оптическая поэма" на музыку Ф. Листа, "Вторая венгерская рапсодия" и эпизод "Токката и фуга ре минор" Баха в фильме "Фантазия"У. Диснея.
    Оригинальный прием использовал режиссер А. Алексеев (Франция). В мягкую губку были воткнуты десятки тысяч булавок так, что их головки образуют точечный растр. Сближая их в различных местах, режиссер получал причудливые фантастические образы, которые и снимал мультспособом (фильм на музыку М. Мусоргского "Ночь на Лысой горе").
    Проблему съемочных моделей "обходит" канадский режиссер Н. Мак-Ларен. Вооружившись лупой, он рисует отдельные кадры непосредственно на самой пленке. Лучшие его фильмы - "Горизонтальная линия" и "Прочь, скучные заботы" (на народную и легкую музыку).
    Большие перспективы открывает покадровая съемка мульспособом отдельных фаз "компьютерной графики", создаваемой на дисплеях или графопостроителях, соединенных с ЭВМ.
    В последних фильмах СКБ "Прометей" — "Космическая соната" и выпущенной в прокат картине "Светомузыка" на музыку Г. Свиридова "Маленький триптих" — использовались следующие средства: оптико-механические проекторы с дисковыми и объемными трафаретами (рис. 85, а), лампы с фигурными нитями, просвечивающие через линзу; горизонтальные и вертикальные кюветы с различными жидкостями, через которые продували воздух; спой железных опилок, управляемый мандатом (рис. 85, б); наборы кристаллов (рис. 85, г); осциллограф (рис. 85, в) и т.д. Вся эта техника и технология показана в специальном киноролике "Светомузыкальные фильмы? . .. Это очень просто!", снятом СКБ "Прометей" в 1975 г. Ознакомиться с ней можно и по статьям [21,22]. Основа этой техники - отдельные ВОУ тех СМИ, с которыми читатель уже познакомился в нашей книге. Но работа с малогабаритными объектами съемки обусловила возможность дополнительного использования эффектных приемов "электронной графики", формируемой на экране двухлучевого осциллографа С1-16 с помощью специального электронного блока, управляемого светохудожником-опера-тором (конструктор В. В. Головков).

Рисунок 85

    Каждым из лучей управляют автономно по яркости, толщине линии, степени расфокусировки, характеру рисунка, скорости вращения и перемещения фигур Лиссажу. Естественно, изображение на экране обычного осциллографа не цветное, что, как отмечалось выше, не является помехой при обращении к используемому в СКВ "Прометей" способу съемки. Но и в любительских условиях, во-первых, можно снимать изображение через цветные фильтры, окрашивая таким образом "электронную графику" на самой пленке в любой необходимый цвет. Во-вторых, учитывая, что главное в светомузыке - это пластика линий, соответствующая по значимости мелодии в музыке, можно с успехом снимать и черно-белые светомузыкальные фильмы. Установка "электронной графики" может быть использована и в сочетании с лазерной осцилло графи чес-кой разверткой, так что возможности этого прибора могут быть использованы в светомузыке весьма широко. Принцип действия установки аналогичен электронному блоку управления лазерного СМИ (см. рис. 76), только с более широкими частотными пределами генераторов.

Рисунок 86

   
Рисунок 87

    Столь же своеобразны и результативны взаимоотношения между светомузыкой и телевидением. Минимальное в их содружестве - возможность трансляции светомузыки через телевидение и видеозапись с одной стороны и прямое использование готовых СМИ для оформления телевизионных программ, заставок - с другой. Но специфические возможности современной телевизионной техники позволяют воспроизводить и использовать светомузыку в неожиданных вариантах. Прежде всего, телекамера, как и кинокамера на рис. 84, может воспринимать светомузыкальные образы, воспроизводимые с помощью любых малогабаритных ВОУ. При этом другая телекамера может работать, например, с оркестром, певцом и через специальный микшер "впечатывать" их изображение в светомузыкальное изображение (метод "электронной инкрустации", аналогичньй методу "блуждающей маски" в кино) , но в телевидении это "впечатывание" может быть реализовано мгновенно. Нейтральным фоном, на котором находится при этом певец, является, к примеру, синий цвет. Его и замещают другим необходимым изображением. Применение метода "электронной инкрустации" со светомузыкой открывает интереснейшие возможности. Если идет эстрадное представление на обычном фоне рисованной декорации и танцующие манипулируют гимнастическими кольцами, затянутыми синим материалом, то в этом круглом экране может воспроизводиться светомузыкальное изображение с первой телекамеры. В светомузыкальное "пламя" в руках танцующих превращаются при этом синие ленты и шарфы... Все эти возможности были проверены СКВ "Прометей" в совместных опытах с Казанским телевидением в 1980-1986 гг.
    Следует напомнить при этом, что в оборудовании любого телецентра имеются так называемые пульты (генераторы) специальных эффектов. Возможно превращение этих пультов в своеобразные телевизионные СМИ, путем "модулирования" их стандартных сигналов внешним, в том числе и музыкальным сигналом (рис. 86). Но наиболее перспективно создание и подключение к телевизионному тракту специальных устройств светомузыкального назначения. Так, в передачах Казанского телевидения был применен синтезатор светомузыкальных изображений, разработанный СКВ "Прометей" под названием "Электронный художник" (конструкторы В. П. Букатин, Р. Ф. Сайфуллин), который может быть подключен телезрителем к собственному цветному телевизору (рис. 87). Этот синтезатор может работать в режиме ручного (СМИ) и автоматического управления (АСМУ) [20].
    Существует принципиальное различие в способах реализации программы светомузыкального синтеза с помощью оптико-механических и телевизионных устройств. В оптико-механических светомузыкальных устройствах синтез осуществляют обычно, как уже отмечалось выше, теневыми транспарантами (трафаретами), которые являются своеобразными оптическими запоминающими устройствами.
    В светомузыкальном синтезаторе "Электронный художник" функции запоминающих устройств вместо трафаретов выполняют генераторы функциональных напряжений, частота которых равна или кратна соответственно строчной и кадровой частотам телевизионной развертки. Функциональные напряжения формируют на экране ЭЛТ разнообразные световые образы, меняющиеся по заданной программе.
    Структурная схема синтезатора приведена на рис. 88. Основным элементом синтезатора является набор генераторов функциональных напряжений ГФН, разделенных на две группы - основную (ГФН-1 - ГФН-3) и дополнительную (ГФН-А - ГФН-Q. ГФН основной группы на экране формируют изображение заданной конфигурации. Дополнительные ГФН предназначены для усложнения получающегося изображения вычитанием их сигналов из сигналов основных ГФН с помощью коммутатора вычитания КВ. Сигналом каждого ГФН можно управлять в широких пределах.

Рисунок 88

    Для управления динамикой формируемого изображения служит блок движений и пульсаций БДП, обеспечивающий линейные и круговые движения фигур и плавное изменение их контуров (в режиме пульсаций) регулируемой временной задержкой строчных и кадровых синхроимпульсов. Необходимое направление движения и тип пульсаций выбирают соответствующей коммутацией строчных и кадровых синхроимпульсов посредством коммутатора движения и пульсаций КДП.
    Блоки шумов БШ и муаров БМдополнительно усложняют изображение (изменяют фактуру) наложением на него шумового сигнала с БШ либо периодических сигналов с БМ, получаемых отделения синхронизированной частоты 1 МГц на любое число от 1 до 256. Сформированные таким образом видеосигналы с ГФН поступают на регулятор яркости и цветности РЯЦ, а с него - на соответствующие электронные прожекторы Д G, В цветного кинескопа. С помощью коммутатора блока контроля изображения БКИ можно вывести предварительно на экран изображение, формируемое любым ГФН, чтобы установить и выбрать его желаемую конфигурацию.
    Блоком РЯЦ управляет музыкальный сигнал через коммутатор анализатора музыкальных программ (КАМП). Так как нас здесь интересует работа системы в режиме СМИ, мы не станем останавливаться на описании AMI, отметим только, что имеется возможность управления сигналами с АМП такими параметрами, как степень пульсации, скорость движения, размер выбранных форм, уровень визуального шума и т.д. Поскольку зрелищность и выразительность формируемой» изображения полностью определяются ГФН, рассмотрим их работу более подробно. Сформированное изображение представляет собой, как правило, произвольную абстрактную композицию, что затрудняет ее формальное описание. Конечный результат здесь будет зависеть от богатства художественной фантазии и вкуса разработчика светомузыкалшого устройства и исполнителя, который будет его в дальнейшем эксплуатировать.
    Как показали эксперименты, при формировании произвольного изображения результат по зрелищному эффекту получается тем более интересным, чем более высокого порядка функцией является формируемое ГФН напряжение. Это подтверждают и неудачные попытки использовать в качестве ГФН генераторы различных простейших спецэффектов, в которых, как правило, используют линейные напряжения. По-своему . выразительные и интересно воспринимаемые, эти спецэффекты при прямом непосредственном использовании смотрятся как однообразные плоские формы, легко и постоянно узнаваемые при попытке синтезировать с их помощью уже светомузыкальное изображение. Поэтому ГФН, разработанный для светомузыкального устройства, имеет широкие функциональные возможности и позволяет формировать напряжения первого и более высокого порядков в зависимости от входного управляющего сигнала. Структурная схема его приведена на рис. 89.
    На входные ждущие мальтивибраторы ЖМУ и ЖМ2 поступают с КДП синхроимпульсы, кратные строчной и кадровой частоте. Прямоугольные импульсы с выхода мультивибраторов в преобразователях П1 и П2 превращаются в напряжение, например, треугольной формы, которое может быть линейным или нелинейным, а в следующих преобразователях, ПЗ и П4 соответственно, уже в напряжение, например параболической формы. После суммирования напряжений строчной и кадровой частоты получают практически готовый к применению видеосигнал, который окончательно формируется в компараторе Л".
    Наибольший интерес здесь представляют преобразователи ПЗ, П4. Преобразователи собраны на полевых транзисторах, режим которых изменяется либо переменными резисторами, либо подачей на их затворы управляющего напряжения.
    Если в качестве управляющих напряжений использовать, например, синусоидальные с частотами f^ ± Afj и fCTp ± Дf2, то в результате дополнительной модуляции входных сигналов UBxi и U^ формируемое на экране цветного кинескопа изображение будет плавно изменять свою конфигурацию (пульсировать) независимо в горизонтальном и вертикальном направлениях. Эти управляющие напряжения формирует БДП (см. рис. 88). Помимо этого, ъГФН преду смотрено изменение полярности видеосигнала, что на экране воспроизводится как переключение негативного изображения на позитивное, и наоборот.

Рисунок 89

    С целью более удобной работы с видеосигналом и увеличения помехозащищенности на выходе ГФН аналоговый видеосигнал с помощью компаратора преобразуют в цифровую форму. С другой стороны, применение цифровой техники делает синтезатор более технологичным устройством, позволяющим свободно наращивать его изобразительные и функциональные возможности.
    Разработанный синтезатор "Электронный художник" обладает гибкой системой управления изображением, что дает возможность использовать его в качестве небольшого камерного СМИ, а вне связи с музыкой - как вспомогательную "электронную палитру" для дизайнеров, художников-орнаменталистов, оформителей книг и т.д. Во всех этих случаях многообещающе совмещение этой системы с описанной выше установкой "электронной графики" (точнее, тремя ее комплектами, связанными с тремя электронными прожекторами цветного кинескопа). Необходимо только с помощью известных в телетехнике средств согласовать осциллографическую и телевизионную развертки электронного луча. Безграничны возможности телевизионной светомузыки и светоживописи при сочетании их с компьютерной графикой, формируемой в реальном масштабе времени с помощью ЭВМ [38].

17. Свет и музыка под открытым небом

    Автор "Прометея", великий композитор А. Н. Скрябин мечтал о гигантских, космического масштаба светомузыкальных феериях, в световую партию которых вплетались бы закаты, звездное небо. Подобные картины, если и можно увидеть сегодня, то разве лишь в планетариях, где проводятся "лазериумы" на фоне Млечного пути. А фантазия художников торопится уже продолжить эти скрябинские мечты проектами управляемых под музыку северных сияний, освещаемого сверхмощными лазерами непрерывного действия диска Луны, излучающих цветные лучи искусственных спутников Земли (к примеру,рис. 90, оригинальный замысел московского светохудожника Ф. А. Инфанте).
    И незаметно, буквально на наших глазах то, что считалось фантастикой, постепенно становится реальностью. "Действие этой музыки, как бы выходившей из недостижимой глубины вод, в этом чудном слиянии звуков, волн и света, все это привело меня в упоение", - пишет писатель-фантаст В. Одоевский в 1838 г., поведав нам о некоем "гидрофонном" СМИ. А через 100 лет другой писатель А. Казанцев, как бы продолжает его текст: "Музыка нарастала. Выше вздымались оранжевые фонтаны. Загремели сильные полные удары и прекрасной ярко-красной струей крови взвился из середины водяного леса семидесятиметровый фонтан. Заколыхались вместе с музыкой, то припадая, то взмываясь, танцующие струи". Только у А. Казанцева это уже впечатление от реально виденного зрелища на международной выставке в Нью-Йорке в 1939 г. Еще больших размеров светомузыкальный фонтан действовал там же на аналогичной выставке в 1964 г.
    В этих комплексах БУМ управляет не только яркостью ламп, но и гидравлическими вентилями, заставляя струи фонтана менять высоту под музыку (рис. 91). Основное их назначение - украшение площадей и парков. В Советском Союзе такие фонтаны функционируют в Ереване, Сочи, Батуми, Мисхоре, Грозном, Баку, Ялте, Симферополе, Пятигорске, Кривом Роге, Ростове-на-Дону, Великих Луках, Павлодаре, Волгограде, Кирове, Ульяновске, Свердловске, Харькове, Пензе, Альметьевске, Нижнекамске и даже в некоторых совхозах и колхозах. Все они созданы на разнородной световой, электронной и гидравлической аппаратуре, предназначенной для иных целей. За рубежом известны светомузыкальные фонтаны в болгарских городах Пловдив, Плев на, в Чехословакии (Брно), в Индонезии (Джакарта), на Кубе (Гавана), в ЮАР (Иоган-несбург) и т.д. Многие из них действуют либо в режиме АСМУ, либо по автономной программе. И, к сожалению, не всегда действие таких фонтанных АСМУ отвечает архитектуре самого фонтана, противоречит ему.
    Избежать этого несоответствия можно при управлении фонтанами в режиме СМИ. У нас в стране пока единственный такой комплекс действует с 1980 г. в Москве, в Парке культуры и отдыха им. М. Горького. За рубежом известны фонтанные СМИ в Версале, Гамбурге, Доминиканской республике (Санто-Доминго), сочетаемые к тому же с театрализованным действ нем, балетом. Фирма "Сименс" многие годы выпускает аппаратуру для подобных СМИ, но, к удивлению, в ней отсутствует возможность плавного управления яркостью света.
    Учитывая отечественный и зарубежный опыт, в СКБ "Прометей" создан комплекс, который по мнению его авторов может быть рекомендован для всеобщего использования. Структурная схема в общих чертах напоминает СМИ "Прометей-3" (см. рис. 57). БУМ выполнен на базе театральных тиристорных регуляторов ТСТ-30. Число каналов -10. Подводные светильники созданы на базе архитектурных прожекторов СЗЛ-300 (заменены лампы и улучшена герметизация). На фонтанах разрешается использовать напряжение питания светильников не более 24 В. Поэтому на выходах БУМ установлены понижающие трансформаторы, а лампы выбраны галогенные, КГМ-24-150. Отдельные маломощные БУМ созданы для управления десятью гидравлическими вентилями, совмещенными с электропневматическими и механическими приводами. Общее число форсунок на акватории 1800 м3 около 600, светильников - 500. Максимальная мощность светового канала примерно 100 кВт, гидравлического - 200 кВт. В пульте управления предусмотрена возможность работы в режиме СМИ, сложного АСМУ и по программе, создаваемой генераторами инфранизкой частоты.
    Существуют многочисленные модификации фонтанных светозвуковых зрелищ. Эффект действия фонтана увеличивается, если под музыку отклонять струи отражателями, движением форсунок. Влагозащищенные источники света помещают не только у основания струй (над или под водой), но и так, чтобы они светили в торец струи, которая тогда работает как световод (но технически это реализовать довольно сложно).
    В качестве экрана ВОУ используют искусственные водопады, бассейны. Существуют проекты создания специальных фонтанных танкеров, курсирующих ночью у берега и выпускающих воду в море в виде танцующих и светящихся струй (автор замысла для Сочи А. А. Абрамян). Подобный принцип уже был использован на реке Сене во время международной выставки 1937 г. в Париже. Наряду с этими фонтанами-гигантами известны небольшие фонтанные СМИ, которые используют в цирковых феериях.
    Во многих городах мира проводят лазерные представления. Зрелище рассчитано на многие сотни тысяч, иногда миллионов людей. Изображение проецируют на облака с применением сложных сканирующих устройств, управляемых микропроцессорами и ЭВМ. Развертывающие узлы позволяют рисовать и реальные узоры, надписи. Чаще всего эти представления используют без музыки, они являют собой яркие праздничные, либо рекламные зрелища. Естественно, здесь применяют дорогостоящую технику -лазеры мощностью до 20 Вт с водяным охлаждением и блоком питания мощностью 200-250 кВт.
    Ближе к светомузыке, хотя и реже реализуемы, проекты с использованием в качестве экранов СМИ больших плоскостей из стекла и бетона современных архитектурных сооружений. Так, в 1961 г. французский художник Н. Шеффер превратил в гигантский СМИ здание Дворца конгрессов в г. Льеж (Бельгия). С аналогичным проектом выступило в свое время и СКБ "Прометей", выбрав для этого эксперимента здание актового зала Казанской консерватории. Идея была проверена в действующем макете, убедившем в ее перспективности (рис. 92). Естественно, реализация подобных замыслов сопряжена с болыштми организационными и материальными затратами. Необходимо озвучить большое открытое пространство, построить автономную трансформаторную подстанцию. Стеклянные плоскости стен на время представления необходимо перекрывать полупрозрачным экраном.
    Наша кинопромышленность выпускает сворачивающиеся экраны ЭВУ-У размерами 4X1,7 м и 5X2 м, управляемые вручную, и их автоматические аналоги ЭБМ-П-У с дистанционным электроприводом (их размеры: 5X2, 2 м; 7X2,95 м). При использовании тонких полупрозрачных матерр!алов высота экранов может быть увеличена. Электронные блоки управления и мощности можно заимствовать из аппаратуры казанского светомузыкального фонтана. Остальная аппаратура может быть подобной СМИ "Про-метей-3" с диапроекционными ВОУ, снабженными длиннофокусными объективами (имеются в комплекте серийной театральной светоаппаратуры). В обьиное время эти многие десятки диапроекторов, находящихся внутри здания, следует скрыть от взгляда зрителя (в стенных нишах).

Рисунок 90


Рисунок 91


Рисунок 92


Рисунок 93

    Подобное светомузыкальное представление могло бы украсить в праздничные дни и московский Дворец съездов, особенно если действие этого зрелища сочетать со "светящимся" звоном колокола Спасской башни Кремля (эффективность системы "Малиновый звон" уже давно проверена в Казанском Кремле (рис. 93)).
    "Звук и Свет" — это уже собственно жанр театрального зрелища, хотя и включает в себя как обязательные компоненты светомузыкального синтеза.
    Спектакли "Звук и Свет" обычно проводят под открытым небом, чаще всего на том месте, где когда-то происходили исторические события. "Действующими лицами" таких спектаклей являются не актеры, а их голоса, а также шумы, музыка, перемещаемые в пространстве с помощью многоканальной электроакустической аппаратуры, а декорацией — окружающий ландшафт и архитектурные сооружения, освещаемые динамическим светом.
    Элементы подобного стереофонического радиотеатра, правда, совмещаемые с непосредственным сценическим действием актеров и декорациями, используют довольно часто и в обычном театре, и в традиционных массовых представлениях под открытым небом, например в спектакле "Преданьями своими славен", поставленном в Петро-дворцев 1966 г. Первый в мире спектакль "Звук и Свет" был проведен во Франции в 1952 г. (автор П. Робер-Уден). В настоящее время во Франции стационарно действующих установок около 100. Такие же установки действуют на многих исторических памятниках Англии, Египта, Греции, Мексики, США, Индии и т. д. (рис. 94).
    Первый в СССР спектакль "Звук и Свет" под названием "Навечно в памяти народной" был поставлен в 1970 г., в Казани, в дни празднования 25-летия Победы над Германией (авторы Б. М. Галеев, Н. К. Валитов, И. Л. Ванечкина). Общая мощность всех использованных двадцати световых каналов составляла 180 кВт. В качестве БУМ использовали автотрансформаторы РНО разной мощности, сведенные в один пульт и управляемые несколькими исполнителями. В качестве ВОУ - прожекторы ПФС-45, КПЛ-10, КПЛ-35. Общая мощность всех звуковых каналов - 1500 Вт. С четырех магнитофонов МЭЗ-15 воспроизводили и по 17 точкам "сцены" (мемориальный комплекс) перемещали все необходимые комбинации звуков [2]. Опыт показал необходимость обязательного использования многоканальной записи стереозвука и последующей фиксации на ленте всех сигналов переключений в звуковом и световом каналах для полной автоматизации процесса воспроизведения спектакля уже без операторов.
    Сейчас основной ассортимент серийной аппаратуры спектаклей "Звук и Свет" выпускают фирмы "Филлипс", ЭКА и "Мазда", венгерская "Электроимпекс" и финская "Стрёмберг". Советскими инженерами разработаны варианты установок, использованные при постановке первого в СССР стационарного представления в Самарканде (1975 г.) и подготовке подобного спектакля в Ереване.
    Такие спектакли в упрощенном виде посильны и самодеятельным коллективам. Постановку их можно реализовать в парках, на площадях городов. Для этого можно использовать театральные регуляторы "Спутник" и специальные многоканальные магнитофоны, если их дополнить несложными устройствами записи и дешифрирования управляющих сигналов.

Рисунок 94

Вместо заключения
    Принципы создания светомузыкальных композиций

    Если читатель ждет здесь точных рецептов, избавляющих от творческих мук, мы его разочаруем. Наша цель как раз в обратном - убедить в принципиальной невозможности существования таких рецептов в светомузыкальном творчестве. Мы можем указать лишь на самые общие положения, которые выявили на основе собственного опыта. Наши рекомендации и объяснения носят чисто методический характер - как находить самим необходимые средства и приемы светомузыкального творчества, отталкиваясь от известных психологических соответствий:
    динамика звука (изменение гром - динамика "светового жеста" (это и изменение общей яркости и движение образа в глубину) ; темп музыки - скорость движения или изменения световых, образов; ритм музыки - временные или пространственные акценты в световой пластике; мелодическое развитие -изменение рисунка, пластическое развитие изображения;
    изменение тембра - изменение цвета и фактуры этого изображения; сдвиги по регистру — изменение размера и сопутствующая этому концентрация света (изменение яркости образа);
    смена тональности - изменение колорита всей композшии;
    смена лада (мажор, минор) —изменение светлоты все и композиции.
    Остановимся на простейшем и распространенном варианте светомузыкальной практики - создании световых сопровождений к существующим музыкальным произведениям (помня при этом, что конечной целью нового искусства является создание оригинальных композиций, где и звуковую и световую партии создают совместно, в подчинении единому художественному замыслу).
    Прежде всего следует учитывать, что светохудожник обязательно должен исходить при создании световой партии из того арсенала средств, которым он располагает. И одна и та же музыка находит разное световое воплощение в зависимости от того, какой светоинструмент при этом используется. Так, заметно отличаются световые интерпретации "Прометея" А. Н. Скрябина на растровом инструменте "Прометей-2", на проекционном СМИ "Харьков", в залах "Октябрьский" в Ленинграде и Центральном концертном запе в Москве. Но важны здесь не только технические возможности самих СМИ, а и художественная концепция авторов светокомпозиций, направленная на максимально возможное выявление потенциала своих СМИ при воплощении поставленной творческой задачи.
    "Как же так, - спросите вы, - музыка одна, а световые интерпретации разные?" Но вспомните, что даже в кино создают по нескольку экранизаций одного и того же литературного произведения. И нет в этом никакого взаимоисключения. Известны случаи создания нескольких романсов на одно стихотворение различными композиторами. Или более близкий пример: создают хореографические композиции на симфоническую музыку. И у разных хореографов они получаются неодинаковыми. Даже больше — одинаковость служила бы признаком нетворческого подхода. Во всех этих примерах при различии творческих решений интерпретации равноправны, а уж собственно реальный успех определяется талантом интерпретатора, в нашем случае — с ветохуд ожника.
    Прежде всего необходимо вникнуть в содержание и структуру выбранного музыкального произведения. Ведь музыка - это не просто набор приятных звукосочетаний, бессмысленно ласкающих слух. В ней заложена определенная мысль, идея,пусть и не пересказываемая словами, но способная потрясти душу внимательного слушателя. В музыке нет действующих лиц, как в театре; но в ней заложена драматургия музыкальных тем, которые взаимодействуют, ведут диалог, борьбу. . . Музыкальные темы обычно представлены как яркие, узнаваемые мелодические фразы, мотивы. Эти музыкальные темы и являются здесь "действующими лицами" произведения.
    Светомузыкальная композиция, как мы уже отмечали в прежних изданиях, - это своего рода инструментальная хореография, танец световых образов. Но в балете "визуальный объект" неизменен - это движущееся человеческое тело, "управляемое" музыкой. В светокомпозиций же световой образ может быть практически любым, и одной из основных целей с ветохуд ожника является выбор и формирование светового образа, близкого по художественному воздействию к воплощаемой музыкальной теме, мелодии. Как раз здесь и проявляется талант светохудожника, это есть основная фаза его творчества. Здесь он и выступает как собственно светоживописец, рисующий световой кистью на экране. (Эту работу, естественно, предваряют созданием эскизов по основным эпизодам произведения, рис. 95.)
    Но музыка развивается во времени. И надо быть теперь световым хореографом, режиссером, управляющим логикой развития исходных световых образов. Ведь музыкальная тема, мелодия, оставаясь узнаваемой, тем не менее постоянно изменяется, трансформируется — и по громкости, регистру, ритмическому рисунку, и по темп}' воспроизведения, по тональности. Иногда она переходит в другой тембр, т. е. звучит в исполнении разных инструментов. Аналогичные изменения происходят и в облике развивающегося светового образа - он меняется в контурах, размерах, яркости, фактуре, цвете.

Рисунок 95

    Какими же должны быть сами световые образы? Они могут быть похожи на рисунок орнамента - и притягательно синтезировать при этом национальные мелодии с соответствующим национальным орнаментом. Световая партия может содержать и намеки на пейзажные образы - если сама музыка изобразительная (или, как говорят музыканты, программная). Так, активно применяют изобразительные проекции стилизованных облаков, солнца, мерцающей воды, фантастических цветов в светоконцер-тах харьковской и полтавской студий. Другого рода картины, скорее приближающиеся к неким неземным, космическим пейзажам, к картинам В. В. Кандинского, используют в светокомпозициях казанская, ужгородская студии. Соответственно и музыку здесь чаще привлекают не обычную, а электронную.
    Как должны изменяться эти светоживописные образы во времени, как они связаны с музыкой? Должны ли они постоянно реагировать на любые изменения в музыке? Например, изменился регистр - экран стал светлее, увеличилась громкость — стал крупнее световой образ, вступил новый инструмент — изменился цвет световой пластики. Конечно, учитывать логику музыкального развития нужно обязательно, но све-тоцветовые изменения вовсе не обязательно должны быть синхронными и однозначными. Ведь главное в светомузыкальном творчестве — добиться художественно-образного единства в синтезе. А при стремлении к этой цели музыка и свет могут и должны порой противоречить друг другу, развиваться самостоятельно (прием слухозрительной полифонии). Естественно, в полной мере этот прием можно использовать лишь в оригинальных светомузыкальных композициях. Но и при создании светового сопровождения к музыке он проявляет себя как содержательное и эффективное художественное средство. И вынуждает заметить и осмысленно применять специфику самого материала световой проекции — ведь, в отличие от танцующего человека, световой образ может мгновенно исчезнуть, появиться в любой точке экрана и уже в другом облике, остановиться, заполнить весь экран, стать фоном для нового светового образа и т. д.
    Помочь в постижении различных приемов светомузыкального монтажа может опыт других искусств. Конечно, это не просто, и больших результатов здесь добьется тот, у кого рядом с верстаком и осциллографом находится полка с альбомами по живописи, с записями Скрябина, Шостаковича, Свиридова. Счастье творчества в неизведанной области откроется в полной мере тому, кто видит в пылающем костре не просто быстрое окисление органических веществ, а волшебную магию вечного движения. Достигнет большего здесь тот, кто не удивляется таким, например, словам поэта: "Флейты звук зорево-голу бой, так по-детскому ласково-малый, барабана глухой перебой, звук литавр торжествующе-алый". . . И тот, кто хоть на шаг продвинется вперед в области работы со СМИ, воочию убедится в силе их воздействия, в тех огромных возможностях, которые таит в себе юное искусство космического века.

    Список литературы
    Теория и история светомузыки Ванечкина И. Л., Галеев Б. М. Поэма огня: Концепция светомузыкального синтеза А. Н. Скрябина. -Казань: КГУ, 1981.- 168с.
    2. Взаимодействие и синтез искусств: Сб. статей. - Л.: Наука, 1978. - 270 с.
    3. Галеев Б. М. Светомузыка: Становление и сущность нового искусства. - - Казань: Таткнигоиздат. - 272 с.
    4. Галеев Б. М. Поющая радуга: Книга о светомузыке и светомузыкантах. - Казань, Таткнигоиздат, 1980. -120с.
    5. Галеев Б. М. Содружество чувств и синтез искусств. - М.: Знание, 1982. - 64 с.
    6. Зорин СМ Свет, движение, музыка. - В кн.: Панорама искусств-78. - М.: Советский художник, 1979, с. 327-339.
    7. Искусство светящихся звуков: Сб. статей. - Казань: КАИ, 1973. - 264 с.
    8. Леонтьев К. Л. Музыка и цвет. - М.: Знание, 1961. - 64 с.
    9. Леонтьев К. Л. Цвет "Прометея". - М.: Знание, 1965. - 128 с.
    Ю.Ломакин Л. Цветомузыка: итоги и перспективы. - Радио, 1979, № 12, с. 46-48. П.Пухначев Ю. В. Число и мысль (Четыре измерения искусства). - М. : Знание, 1981, вып. 4. - 176 с.
    12. Эйзенштейн С. М. Вертикальный монтаж. - Избранные сочинения в 6-ти т. - М.; Искусство, 1964, т. 2, с. 189-266.
    13. Юрьев Ф. И. Музыка света. - Киев: Музична Украина, 1971. — 96 с.
    Технические разработки
    14.Баев А. И. Диапроекторы, кодоскопы, эпидиаскопы. - Сценическая техника и технология, 1982, № 1, с. 36-38.
    15.Белоусов А. Цветомузыкальный орган. - Радио, 1983, № 8, с. 49-50.
    16.Библиография: Регуляторы света. — Сценическая техника и технология, 1980, № 5, с. 29-32.
    17.Библиография: Сценические эффекты. - Сценическая техника и технология, 1982, № 5, с. 38.
    18.Боднер М., Шевяков Г., Клюжнер И.Цветовой синтезатор. - В кн.: Лучшие конструкции 28-й выставки творчества радиолюбителей. - М.: ДОСААФ, 1981, с. 87-93.
    19.Бор мотов М. Цветосинтезатор. - Радио, 1982, № 2, с. 49; 1984, № 5, с. 53.
    2О.Букатин В. П., Сайфуллин Р. Ф. Электронный синтезатор светомузыкальных изображений на цветной электронно-лучевой трубке. - Техника кино и телевидения, 1983, №2, с. 51-54.
    21. Галеев Б. М. Светомузыка на киноэкране. - - Техника кино и телевидения, 1973, №11, с. 35-39.
    22.Галеев Б. М. Съемочные модели для создания светомузыкальных фильмов. - Техника кино и телевидения, 1976, № 9, с. 69-72.
    23. Галеев Б. М. "Клавилюксы" - приборы для светоживописи. - Сценическая, техника и технология, 1983, № 1, с. 25-26.
    24. Галеев Б. М., Андреев С. А. Принципы конструирования светомузыкальных устройств. - М.: Энергия, 1973.-104с.
    25.Галеев Б. М., СайфуллинР. Ф. Светомузыкальные устройства. - М.: Энергия, 1978. -176 с.
    26. Галеев Б. М., Сайфуллин Р. Ф. Светомузыкальная установка многоцелевого назначения. - Сценическая техника и технология, 1984, № 2, с. 18-20.
    27. Горбунова Е. В. Обзор патентной литературы по светомузыкальным установкам. -Сценическая техника и технология, 1981, № 6, с. 20-22.
    28. Гуторов М. М. Основы светотехники и источники света. — М.: Энергия, 1968. - 392 с. 29.Дзюбенко А. Г. Цветомузыка. - М.: Знание, 1973. - 64 с.
    30. Долгополое В. И. Светотехнические материалы. - М.: Энергия, 1972. - 168 с.
    31.Каркжов М. Ф. Цветомузыка в кинофильмах. - Техника кино и телевидения, 1968, №7, с. 13-16.
    32.Линник М. Цветодинамический клавир. - Радио, 1982, № 1, с. 46-48; 1983, № 9, с. 62.
    33.Луцепко Э. Цветосинтезатор. - Радио, 1979,№ 7, с. 49-50.
    34.Мельников Ю. Ф. Светотехнические материалы. - М.: Высшая школа, 1976. - 152 с. 35.Михалевский Д. В. Свет лазера - материал для формирования сценической среды спектакля. — Сценическая техника и технология, 1984, № 2, с. 8, 9; 1984, № 1, с. 6-8; 1983, №5, с. 19-22.
    36.Музыкальные синтезаторы: Сб. статей. -М.: Знание, 1983. - 64 с.
    37.Правдюк Ю. А. Установка для концертов цветомузыки. - - Сценическая техника и технология, 1970, № 6, с. 19-23.
    38.Синтезаторы (Сб. статей). —М.: Знание, 1983. - 64 с.
    39.Сухопарое А. Волшебный фонарь: - Калейдопроектор. - Наука и жизнь, 1982, № 12, с. 97-100.
    40. Тарасенко Л. Г. Киноустановка многоцелевого назначения. —М.: Искусство, 1984. - 128с.
    41.Шкап Л. Ц., Заботил В. А. Театральные регуляторы освещения. - М.: Энергия, 1978. - 88 с.
    42.Шпизель М. Б. Комбинированный лазерный дефлектор в спектакле. - Сценическая техника и технология, 1983, №6, с. 17; 1984, №5, с. 18; 1983, №2, с. 16, 17.
    43. Шумилов А. Е., Жиганов Ю. И. Лазерный светоинструмент. - Сценическая техника и технология, 1983, №1, с. 21-24.
    44. Шумилов А. Е., Андреев А. И. Программатор для диапроектора. - Радио, 1983, № 11, с. 35,36.
    45. Электроника в театре (Сб. статей). — М.: Знание, 1983. -.64 с.